紫砂光货的局部装饰方法

宜兴紫砂由于它独特的成型工艺，使它集陶的造型艺术、书画和雕塑的装饰艺术以及紫陶土自然天成的肌理美于一身，成为器型精美、文化内涵深厚的艺术陶瓷。不仅在中国，而且在世界上也是独树一帜的艺术品。 

　　传统的紫砂造型分光货、花货、筋纹三大类，紫砂光货的简约造型是在历代陶工的精心设计、制作下逐步完症状听，留传至今的众多精品，器型已接近完美。如石瓢、仿古、虚扁、井栏、龙蛋、汉君、美人肩、合欢、掇球等，这些壶型使人们感到熟悉而又亲切，这就是传统造型的艺术魅力。 

　　对这些紫砂作品进行临仿，是传承传统的必由之路，在无数次的临仿过程中，有时作者会偶尔产生出新的创意，以这些传统壶为基础，在它的钮、嘴、把等处，以作者自己的美学目光，加以简约的塑饰，这种局部的变化，有时候会得到意想不到的效果，使作品产生了新意，使人们有耳目一新的感觉。

　　这些局部的创意，是当今丰富的多彩的现实生活给人们的启示，因此这种装饰又无形中产生了一种现代的美感，那是在传统的作品中所没有的东西。如中国工艺美术大师吕尧臣创作的“沙漠之舟”，壶身是光货的倒置的碗珙造型，壶面用吕氏特有绞泥手法，绞出了行云、沙丘、骆驼，在意象中见具象，色泽清新淡雅，文人味十足，这种绞泥装饰表面的手感仍十分光润，这是吕氏绞泥技法所达到的新的高度。作者设计的“点睛”之处，还在于壶钮，把它设计成一蒙古包的造型，这一大胆的构思使作品顿生新意，沙漠、蒙古包两者之间的联系是作者对人类生存环境的关注，边疆受风沙的侵袭，土地的荒漠化现象十分严重，而在那里有一部分人在固守自己的家园，他们植树造林，与大自然抗争，无怨无悔，使生态环境得到了改善。吕大师的作品是对人与自然关系的深层次的思考，讴歌了边疆人民保护自然环境的不屈精神。 

　　可见局部饰塑的手法，只要运用得当，其艺术效果是十分惊人的，作品是能得到大多数人认同的。这种技法没有排斥传统光货壶型固有的美，也不影响它的把玩功能。通过局部的塑饰，增添了作品的情趣。所以这种在传统壶艺上所进行的融合、求变的创作方法是可取的，它们给欣赏者带来一种新鲜感。这种装饰手法的牲，既保留了光货壶造型简约、可把玩的优点，而局部的塑饰，与那千变万化、用雕塑、贴塑、捏塑成型的“花货”又有所区别，是兼顾了光货和那货货各自的优点的造型艺术。

　　现在人们大多生活在一种快节奏的生活状态，如果每天能抽出一定的时间，几分钟，十几分钟来欣赏一下富有自然生趣的作品，放松一下心情，对人们的身心健康是很有帮助的。品茶、赏壶是一种高雅的休闲方式，如果在壶上能增添一些生趣盎然的塑件，更有利于人们与大自然交流。一件艺术品的创意是作者从生活中得来，现代生活日新月异，交通便捷，电脑的使用给图片、文件的传递带来了方便，只要我们把自己的创作与生活紧密结合，事事留心，抓住生活中美的东西，把它们作为新的题材应用于创作，就能使我们的作品常做常新。